Clara Carvajal detiene su mirada en el hecho artístico del proceso. La inquietud que se esconde tras sus esculturas revela precisamente el acto de lo cotidiano. Sus esculturas remarcan una y otra vez el hecho volumétrico y la madera va surgiendo de una especie de abstracción que más recuerda a las esculturas objetuales de Tony Cragg que a la insistente persecución del objeto.

“El trabajo que he realizado, es un estudio del aprendizaje, entendido como el paso del tiempo y transformación de las obras. Pretendo presentar escenográficamente el desarrollo cronológico de ese proceso “vital “de aprender, desde el nacimiento de las piezas hasta su finalización.
La peonza, es el modelo que he escogido, su capacidad de girar le permite avanzar y pasar por distintos estados; la he elegido también, por su
popularidad y por su conocimiento en muchas culturas, generaciones y épocas. En la ejecución planteo dos maneras de mostrar mi trabajo: una, a través de las piezas realizadas en madera, estáticas en apariencia, pero capaces de girar, y otra, con los dibujos y bocetos que nos hacen comprender el proceso de elaboración de las mismas, desde su inicio hasta su resolución final”.
Clara Carvajal

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Clara Carvajal detiene su mirada en el hecho artístico del proceso. La inquietud que se esconde tras sus esculturas revela precisamente el acto de lo cotidiano. Sus esculturas remarcan una y otra vez el hecho volumétrico y la madera va surgiendo de una especie de abstracción que más recuerda a las esculturas objetuales de Tony Cragg que a la insistente persecución del objeto.

“El trabajo que he realizado, es un estudio del aprendizaje, entendido como el paso del tiempo y transformación de las obras. Pretendo presentar escenográficamente el desarrollo cronológico de ese proceso “vital “de aprender, desde el nacimiento de las piezas hasta su finalización.
La peonza, es el modelo que he escogido, su capacidad de girar le permite avanzar y pasar por distintos estados; la he elegido también, por su
popularidad y por su conocimiento en muchas culturas, generaciones y épocas. En la ejecución planteo dos maneras de mostrar mi trabajo: una, a través de las piezas realizadas en madera, estáticas en apariencia, pero capaces de girar, y otra, con los dibujos y bocetos que nos hacen comprender el proceso de elaboración de las mismas, desde su inicio hasta su resolución final”.
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